短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
2 U  s* X' z6 p0 E2 K! Z* U你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
" R2 S! w& g6 w* ]  e结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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# h7 o* n5 z$ F1 [) S) V是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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7 L2 L8 V. B2 b: T: A9 a竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

3 E, s' E0 }0 l6 s一句话总结：
) _" r: ]4 w6 Y/ G; v1 ?: g! T. I2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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( r6 ], F, }" c! R) F所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
/ x# m" ^9 z, M: e听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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: |" T/ m; I0 W- P1 Y* {赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
5 e; G3 R4 k6 V. Q+ s7 F# X下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
; i. ^) ^8 g6 d+ N* w! ]观众真的分层。
" X4 r, l  a5 A# M- `7 n. Y! V4 B! g有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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7 V9 ]1 X/ \) r5 u  A3 m1 I那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

& i: p9 Q, O/ R! O赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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" f* p) o) b8 h5 p. E2 R% T有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

赵优秀的回答很“格局”：
4 e( h1 w) b3 w4 z3 \短剧不是题材，是一种格式。
' o% ]$ M" w! K信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
, R" Z( _+ v0 @; a7 b( i末世、恐怖为什么多？因为爽。
" q/ o3 e: ~( Z& D( s6 Y+ u主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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: f! `0 r% _# ?- MAI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
+ j) [# }3 h& k* Z: BAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

1 N0 C; p9 {8 U$ g& J- e. k宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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4 u+ a# `- A/ [. Q0 v2 `7 f2 V$ I那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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宇书田很直白：
  d, _; G! k* J- H有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

0 ]: U, R' `& r1 E/ W- F7 \! l) _但赵优秀补刀：
# n2 o0 u2 ?* m" b/ J6 k流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
  I- G# C2 t3 x& e他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

7 t2 Y7 X1 b: m钱，怎么分？

. Z9 m( {  {& p演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
+ H* n  @1 Z, ?人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

8 w" e1 K" o. t; u导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？

  {) V. x' s: ^, Z2 s核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
  P6 }. ]' Y" ?. ~  h3 q# g& B小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？
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. D9 f$ s( _, \/ i% w  E0 s几乎所有人都在摇头。
* N- e' Y6 s+ ~. ]. l  ?- u50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
, |8 u/ E8 }  v+ h$ V短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。

节奏到底有多快？

, C) N5 J9 @: f( V! f& b2 \5 l快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

8 W" G1 C* K- l( ~5 s' w& d8 n, R那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
& t9 u2 n+ v$ s' b一句话总结：
( Q9 I& z8 Y4 `& T戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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  C. w3 m1 {' M. F8 K赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

( ]- X+ b7 |* U4 l' |余滟清则说：
# p; k/ r5 R) e4 e4 P% W9 I短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
9 `# V: n# O+ m* n短剧不是“低配影视”，
) B8 H- X# L5 @" U# |  A它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了